MÁS VERANOS EN EL VERANO

 La máscara del mono de Dorothy Porter. 

Un thriller en verso bien llevado y mal resuelto.  Se pierde la tensión narrativa si el detective no se  distingue del criminal y muestra conformidad con el crimen.  

Una vida interior excitante y llena  de Paul Dalla Rosa.

La gran escapada. Elogio de algunos peregrinos de Nicolas Bouvier

Las redes son nuestras de Marta Franco

Espía en país enemigo de Constantino Bértolo

Elogio de la imperfección de Rita Levi Montalcini 

Bendita la defectuosa transmisión de algunos mensajes (genéticos y genetistas).

¿Qué cambia el origen? de François Anrsemet

No se trata de hacer del origen un destino. Más bien se trata de utilizar la inaccesibilidad del origen para decidir sobre lo que haremos. Un devenir creado es mejor que otro impuesto por un origen inmemorial. Esto es lo que cambia el origen: recrearlo para crearnos.  

(...) tú vivirás, a condición de dejar de intentar descubrir de dónde vienes.

RODOREDAS

 LA PLAZA DEL DIAMANTE

ESPEJO ROTO

LA CASA DE LAS CAMELIAS 

LA MUERTE Y LA PRIMAVERA

ABEJA FURIOSA DE SU MIEL de Mercè Ibarz

Sobre el papel que juega Ginebra en la Rodoreda escritora hay una cita de Rilke en su carta milanesa de 23 de enero de 1923 (Ansermet dixit) que podría ser pertinente:

Nacemos por así decir provisionalmente en alguna parte. Poco a poco componemos en nosotros el lugar de nuestro origen para nacer allí posteriormente y cada día de modo más definitivo 

Esmaltes

Pasión Nails (PN) de Rosario Izquierdo establece un marco narrativo claro y lo resuelve con solvencia y gran eficacia narrativa, sin una palabra de más. 

Mucha gente se acercará a  PN directamente, pero para quienes pasamos antes por  Diario de campo (Ddc), creo que es interesante compararlas.  No hay duda de que esta última es un precedente inequívoco, en cuanto que anticipa el marco narrativo de PN: el escenario, el trayecto entre el centro y los barrios, la biografía y el entorno de la narradora y protagonista. Hay en PN elementos nuevos: la fantasía, el peso del  glamour popular, una positividad y alegría que se imponen pasaje a pasaje. 

Al final de Ddc la protagonista pierde su trabajo y acaba, si no asimilándose, sí acercándose en su situación laboral a las personas que analiza y apoya en los barrios. Al final de PN, la narradora y protagonista, que ya no transita entre barrios por razones profesionales, cumple de alguna forma un movimiento inverso: se consolida en su oficio de escritora. Para celebrarlo nos pinta las uñas y rubrica el marco previo con la fantasía y el glamour que mencionaba.  

De paso nos ha dicho también algo sobre las mujeres del barrio. Acercarse a ellas no es sólo compartir  su precariedad, vivirla y analizarla como hace la socióloga que transita entre la ciudad y el barrio, es perder esa condición analítica para encontrarlas en el placer y la fiesta. Compartir el ocio y la intimidad, en un gesto de confianza que evoca pasajes bíblicos con el tremendo poder simbólico de confiar en otros manos y pies: lo que se hace, adónde se va.   

VERANOS

 Novelas completas de Hebe Uhart

La ficción me trajo aquí de Natalia Carrero

Cuentos para un café de Aina Roger Carlón

El aviador de Carlos Fortea.

 

Moesta et errabunda

Dis-moi ton cœur parfois s'envole-t-il, Agathe,

Loin du noir océan de l'immonde cité

Vers un autre océan où la splendeur éclate,

Bleu, clair, profond, ainsi que la virginité ?

Dis-moi, ton cœur parfois s'envole-t-il, Agathe ?

 

La mer la vaste mer, console nos labeurs !

Quel démon a doté la mer, rauque chanteuse

Qu'accompagne l'immense orgue des vents grondeurs,

De cette fonction sublime de berceuse ?

La mer, la vaste mer, console nos labeurs !

 

Emporte-moi wagon ! Enlève-moi, frégate !

Loin ! Loin ! Ici la boue est faite de nos pleurs !

- Est-il vrai que parfois le triste cœur d'Agathe

Dise : Loin des remords, des crimes, des douleurs,

Emporte-moi, wagon, enlève-moi, frégate ?

 

Comme vous êtes loin, paradis parfumé,

Où sous un clair azur tout n'est qu'amour et joie,

Où tout ce que l'on aime est digne d'être aimé,

Où dans la volupté pure le cœur se noie !

Comme vous êtes loin, paradis parfumé !

 

Mais le vert paradis des amours enfantines,

Les courses, les chansons, les baisers, les bouquets,

Les violons vibrant derrière les collines,

Avec les brocs de vin, le soir, dans les bosquets,

- Mais le vert paradis des amours enfantines,

 

L'innocent paradis, plein de plaisirs furtifs,

Est-il déjà plus loin que l'Inde et que la Chine ?

Peut-on le rappeler avec des cris plaintifs,

Et l'animer encore d'une voix argentine,

L'innocent paradis plein de plaisirs furtifs ?

 

  Les Fleurs du mal - Spleen et Idéal - Charles Baudelaire

PRIMAVERA

 Pequeñas heridas mortales de Belén Gopegui. Confirma una veta de mayor peso sicológico en su producción, un énfasis muy marcado ya en su obra anterior, El murmullo, dedicada a la autoayuda.

 Psicología del dar. Una sicología que nos ayude a entender como se traslada el marco social a nuestras vidas —darse cuenta—, pero también, ante la urgencia de una situación precataclísmica: no darse por vencido, dar respuesta.    

La tercera vía de la vida de Olivier Hamant

Políticas de la enemistad de Achille Mbembe.

Signos y máquinas de Maurizio Lazzarato 

Los peligros de fumar en la cama de Mariana Enriquez 

Me gustan más los relatos en los que la fantasía y el terror se anclan más a lo cotidiano. Rambla vieja sería un ejemplo.: el prisma del terror nos ofrece una visión del embelesamiento y el desencanto de los argentinos hacia Barcelona. 

Gordo de feria de Esther García Llovet 

Las semillas del silencio de Soraya Romero 

Punto de no retorno de Pedro Andreu.

Como las grecas de Bob Pop

¿Dónde estás ahora, Mercedes Soriano?

Historia de no ofrece una panorámica de la Transición desde la cotidianidad de su protagonista.  Hay pocas consideraciones sobre la evolución política, se trata más bien de captar su impacto en las motivaciones y sentimientos.  Desde este prisma de la tribulación emocional contemplamos, como a través un grueso vidrio coloreado, el gran proceso de fraude y suplantación colectiva que se puso en marcha desde antes incluso de la muerte del dictador. En este sentido, la perspectiva de Soriano con la Transición en Historia de no es parecida a la de Rodoreda con la Guerra Civil en La plaza del diamante   La elección de la narradora y protagonista es, en cambio, radicalmente diferente.  Otro cristal, otro color, pero ambas novelas actualizan el concepto de intrahistoria de Unamuno para pulir una lente que vincula sentimiento e Historia. 

Si Historia de no ofrece el diagnóstico emocional de la Transición, Contra vosotros nos dice en qué consiste esa negación, que vías abre y afirma ese no. La crítica a la eficiencia y la optimización resulta sorprendentemente premonitoria.  Uno no puede dejar de preguntarse, si a principios de los 90 estabas ahí,  ¿dónde estás ahora, Mercedes Soriano? 

Tal vez tratéis de disipar el presentimiento de esa región, pero si la habéis entrevisto será casi imposible que os neguéis a la aventura de recorrerla.